在人物塑造上，主要人物都有鮮明突出的性格。小陳矮胖，西裝革履，手杖眼鏡，屬於享樂的、現實的、圓滑玲瓏、奉迎鑽營的類型。王先生瘦長，長衫馬褂，禿頭微髭，善良樸質，而處處碰壁、捉襟見肘的類型。和小陳的胖成對照，陳太太瘦，菱角臉，鷄脖子，蛇身腰，凶悍忌妒。和王先生的瘦成對照，王太太肥，矮敦敦的賢妻良母型，但也自有她的威風和手段。小陳是道地的都市市民，官場人物，有「小陳留京外史」專集。王先生抱著天真的理想主義跑到農村去種地，有「王先生到農村去」專集。王先生還有一位漂亮的成年待字的千金，給王家帶來一些年輕人的問題，以及代溝的煩惱。

二是形式上的。也即是藝術手法上的。在這一點上，我也以為達到充分的成功。他的鋼筆筆觸直來直往，跳躍奔突，極能抓住對象的性格和造形特徵，精煉而準確，巧妙而深刻，尖酸而明快。鉤勒人物的面貌、表情、體形、動態，都有快刀斬亂麻的淋漓盡致。配角人物的描繪更是肆意扭曲，但仍能咬住特點，緊緊配合諷刺的目的，直有「一摑一掌血」的效果。

關於葉淺予的創作生涯，我久有一個疑問。抗戰以後，他的作風發生一個大轉變，工具不再用鋼筆，改用毛筆，筆觸有粗有細，感覺比較柔和，但趣味已落在線條自身，失去捕捉對象生命的矯健了，畫面的組織變得拘謹，背景的空間也少了密度。這一階段他畫過「戰時重慶」，接著畫了諷刺美國的「天堂記」，這些也都是諷刺畫，但是沒有了早期鞭笞世態的無情，無情到凶狠，凶狠到近於虐待狂的快活，而這快活終於是藝術家創造的歡喜和酣醉，無情凶狠的下面還隱潛著悲憫。到了一九四九年之後，諷刺的意圖也放棄了，他只是專畫一些戲劇和舞蹈的速寫，這些速寫在技巧上是熟練的，感覺流暢而典雅，但是看後，不給人以可咀嚼的餘味。我所喜歡的仍是三十年代的「王先生和小陳」。

他為什麼會有這樣的轉變呢？去年九月在北京，我曾去看他，但那純屬一種對前輩表示敬意的拜訪，我沒有能把這個問題提出來，而我也猶豫過。當時他送了我一冊剛再版的王先生和小陳，隔了將近五十年，我再翻閱那些漫畫，仍然覺得是充滿生命的傑作，使我快活、興奮，簡直回到年輕，簡直年輕起來。我要不要問我的問題呢？最後我告辭了，終於沒有問。